Фильм Интернешнл

КТомас М. Пур.

Любители клеток могут получить удовольствие от скудных предложений этого фильма (если вам удалось пройти через «Страну чудес Вилли», то этот фильм будет для вас легкой задачей). Другие могут мечтать о «Залоге» или «Попутчике».

Если вы собираетесь снимать свой фильм почти полностью в машине и только с двумя персонажами, то вам лучше убедиться, что они (и актеры, их изображающие) достаточно увлекательны. Хотя Джоэл Киннаман и неподражаемый Николас Кейдж более чем способны выполнить этот трудный заказ, им не так уж много работы в «Сочувствии дьяволу» Юваля Адлера (2023).

Этот фильм представляет собой что-то вроде риффа к фильму Майкла Манна «Залог» (2004). Кроткий и кроткий Дэвид (Киннаман) направляется в больницу Лас-Вегаса, где его жена рожает, когда странный мужчина (Кейдж), известный только как «Пассажир», запрыгивает на его заднее сиденье. Отпустив неудачную шутку о том, что он не водитель Uber, Дэвид узнает, что его планы на ночь вот-вот радикально изменятся; Пассажира нужно отвезти в соседний Боулдер-Сити, и Дэвид будет его сопровождать. Растерянные протесты нашего героя встречают дулом пистолета в лицо и заявлением Пассажира: «Теперь я — твоя семья».

Подобно дорожным указателям, каждая из необходимых сцен, которые мы ожидаем от этих фильмов, тщательно (и не впечатляет) продумана для того, чтобы Дэвид и его нежеланный гость могли следовать за ними. Мы видим, как попытки главного героя привлечь внимание полицейского заканчиваются катастрофой; его отчаянный план побега - выпрыгнуть из мчащейся машины, закончившийся катастрофой; его ночная остановка с Пассажиром в отдаленной закусочной, закончившаяся катастрофой (справедливости ради, пламенная кульминация этой последней сцены способна вызвать некоторые острые ощущения). Такие моменты могли бы сработать в умелых руках, но в кадре Адлера нет ни визуального размаха, ни ощущения динамики; Как по маслу, все вышеперечисленные сцены сопровождаются кадрами автомобиля, едущего ночью. Мастерской компетентности недостаточно, чтобы снять жанровый фильм, который и так мало что дает.

Как это часто бывает с его менее престижными релизами, маниакальное присутствие Кейджа не дает всему этому рухнуть само по себе. Когда мы впервые видим Пассажира на заднем сиденье машины Дэвида, он выглядит так, будто вылез из комикса (или из откровенных снимков Кейджа на премьере): красный пиджак с огромными черными лацканами; копна неоново-рыжих волос в тон; даже пиковый туз, спрятанный в кармане для карточного фокуса, который он показывает для своей плененной аудитории из одного человека. Сомнительный бостонский акцент — это вишенка на торте еще одного выступления, которое неоднозначно колеблется между шутливым трюком и серьезной подачей. Немногие актеры могут продать такие фразы, как «Я думаю, ты сломал мой красивый нос, ублюдок!» с таким удовольствием.

Киннаману не разрешено получать столько удовольствия от своей роли, и это нормально; два быка в посудной лавке были бы излишними. Но, будучи натуралом, он в основном просто совершает действия, которых требует его стандартный характер: умоляет сохранить ему жизнь, пытается урезонить сумасшедшего, который угнал и его машину, и жизнь, и т. д. Позднее изменение его истинной личности позволяет ему еще больше напрягите свои актерские мускулы (это также позволяет его коллеге перевести дух и добавить некоторые нюансы к его безумной игре). Но уже слишком поздно.

В каком-то смысле последний фильм Адлера — это своего рода упущенная возможность, особенно потому, что — в самые странные моменты — он, кажется, играет с возможностью стать совершенно другим (и, возможно, лучшим) фильмом. Роль Кейджа настолько нелепа, его диалоги и действия настолько необъяснимо странны (самые яркие моменты включают в себя песню и танец на тему «Disco Round» Алисии Бриджес, впечатление от Эдварда Дж. Робинсона, а также визг в указанной закусочной, для которого -top было бы преуменьшением), что большую часть фильма я задавался вопросом, был ли он на самом деле дьяволом. Возможно, тайное прошлое Дэвида заставило его отправиться в ад в один конец вместе с самим антихристом, подумал я. Увы, эти надежды не оправдались, когда повествование превратилось в механический триллер о мести в стиле нео-нуар. Сценарист Люк Парадайз, похоже, изо всех сил пытался растянуть сюжет, который превратил бы ничем не примечательный эпизод телевизионной криминальной драмы в 90-минутный полнометражный фильм. Тональный поворот его последнего акта делает отступления предыдущего часа еще более похожими на заполнитель.