'Доктор. Обзор Земмельвейса: Марк Райланс затмевает рутинную биографию

Дэвид Бенедикт

Налицо все элементы: забытая, но очаровательно трагическая, правдивая история о медицинском открытии, изменившем мир и спасшем жизни миллионам людей; большой актерский состав, масштабная постановка с участием танцоров и музыкантов на сцене; и Марк Райлэнс на сцене в беспрепятственном представлении. Тем не менее, несмотря на необычайно яростную энергию всех участников, особенно Райлэнса, биодрама «Доктор. Земмельвейс» в конечном итоге оказывается скорее утомляющим, чем захватывающим.

Можно было бы подумать, что эта пьеса об индивидуалисте, непонятом спасителе в разгар кризиса общественного здравоохранения была прямым ответом на недавние мировые события. Фактически, мастер-классы, которые легли в основу пьесы, детища Райланса и режиссера Тома Морриса (сорежиссера «Боевого коня»), появились еще до пандемии COVID-19. Тем не менее, события совсем недавней истории добавляют значительную перспективу к и без того важной истории, драматизированной здесь Стивеном Брауном и Райлэнсом и действие которой происходит в середине XIX века.

Прибыв в дом доктора в Венгрии, который не видел Земмельвейса одиннадцать лет, двое бывших коллег умоляют его вернуться в Вену, чтобы повторно представить на медицинской конференции свои открытия, полученные много лет назад. Его категорический отказ намекает на невыразимые тайны, и такое положение дел подтверждается озадаченностью его терпеливой жены (Аманда Уилкин, в во многом неблагодарной роли, лишенной подтекста). Когда жена Земмельвейса начинает понимать, что ее муж скрывал от нее правду о своей жизни, пьеса начинает раскрывать причины сокрытия его открытия о жизненно важной роли медицинской гигиены в борьбе с инфекциями (до того, как Луи Пастер открыл и назвал бактерии). ), а также раскрыть события, из-за которых он с крайним позором покинул город.

Далее мы переключаемся между аккуратно поставленными воспоминаниями, перемежающимися с возвращением в настоящее, где его жена задает дополнительные вопросы, чтобы перейти к разыгранным сценам из прошлого. Это, наряду с корыстью органов здравоохранения и упорным отказом поддержать страшные предупреждения Земмельвейса, делает пьесу похожей на неуклюжую смесь между «Врагом народа» Ибсена и «Эквусом» Питера Шаффера.

И подобно «Эквусу», который буквально оживлялся актерами, играющими лошадей, и который также представляет собой не детектив, а вопрос «почему он сделал», Моррис встраивает образы, часто жестко, в объяснительное действие, добавляя вихрь небуквальные элементы исполнения.

Участницы женского струнного квартета вмешиваются и выходят из игры, исполняя отрывки из «Смерти и девушки» Шуберта (возможно, слишком наивные) и протяжную партитуру Адриана Саттона. Вооруженные этим, а также хореографией бывшей танцовщицы нью-йоркского балета Антонии Франчески, танцоры, часто в элегантных длинных белых пачках, напоминающих знаменитую «Серенаду» Баланчина, вторгаются в действие. Открытие Земмельвейса возникло из-за его крайнего беспокойства по поводу ужасного уровня смертности матерей в родильном отделении крупнейшей и самой известной больницы Европы. и невменяемое состояние ума.

Земмельвейс трагичен, потому что его характер и поведение, хотя и почтенные, становятся все более неприятными и приводят к его кончине. Это противоречие, которым Райланс пользуется для достижения динамического эффекта. Не имея политической кости в теле, Земмельвейс возмущается, что его открытие не применяется, и такая модель поведения приводит к личной и общественной катастрофе. Разум его персонажа мчится быстрее, чем его рот, актер, дрожа, спотыкаясь, набрасываясь, делает разборчивым страсть этого человека и его пугающе направленные мысли. Он идеальный актер, способный обосновать суровый ум Земмельвейса, который изменил историю болезни, а также раскрыть ловушки непоколебимого абсолютизма, который стоит ему всего.

Но, несмотря на благородные усилия окружающего, трудолюбивого актерского состава, почти никто в слишком плоско написанной пьесе не имеет особой жизни, кроме экспозиции. Исключением является отважная медсестра Полины Маклинн, которую обычно игнорируют, которая присоединяется к Земмельвейсу и находит свободу действий в тот момент истории, когда, как неоднократно сообщает нам сценарий, у женщин ее не было.